Опять об Серебренникова

[dkuzmin]

“Платформа” не предполагает границ между музыкой, поэзией, танцем, живописью, видеоартом — гордо сообщает очередная реинкарнация детища Кирилла Серебренникова. И замечательно, что не предполагает. Только почему-то у проекта есть куратор по театру, куратор по музыке, куратор по танцу и куратор по медиа (это, надо полагать, видеоарт с живописью в одной упаковке) — и вот исключительно без куратора по поэзии внезапно обошлись. Результат налицо: при открытии нового сезона нам обещают выступление поэтов Фёдора Сваровского (в половине случаев названного Дмитрием), Марии Галиной, Демьяна Кудрявцева и некоего никому не ведомого Влада Маленко, который — сюрприз! сюрприз! — в свободное от размещения на сайте Стихи.ру своих шедевров (типа этого) время служит актёром в Театре на Таганке. То есть это примерно как если бы я вместо куратора по музыке Сергея Невского взялся провести концерт — и позвал для участия вместе с Курляндским и Ранневым своего приятеля поэта имярек, который ведь тоже в дружеском застолье прекрасно играет на гитарке.

Comments

[ry-ichi.livejournal.com]

ой, Митя! не трави душу. я сперва категорически отказался, узнав о Маленко. но - моя вина - они прислали мне сценарий, а я посмотрел только свою часть. занят был. а дней пять назад увидел анонсы и содрогнулся. но они так стали умолять, что мне стыдно стало, и я согласился. выпью уж до дна эту горькую чашу позора. надо внимательнее сценарии читать.

[d-su.livejournal.com]

ох уж да. а зачем поэзии куратор, с этим и живописцы справятся.

[marigalina.livejournal.com]

да в том-то и дело... я даже не помню, присылали ли сценарий.

[dkuzmin]

Вы не понимаете.

При чем здесь реакция зрителя? Зритель найдется на любой культурный продукт, независимо от его качества. Не сомневаюсь, что у "поэта" Маленко есть свой зритель, который будет счастлив его услышать. И у Владимира Вишневского он есть. И у поп-группы "Руки вверх". Это не повод сводить их всех в одной программе. И в особенности это не повод обманывать зрителя — а ваша программа именно обманывает, ставя через запятую настоящих поэтов с чьим-то приятелем. Причем обманывает не только того зрителя, который придет на ваш концерт, а и любого последующего, надувая этому приятелю репутацию: прежде он был поэт с сайта Стихи.ру, а теперь будет поэт, выступавший у Серебренникова на престижной площадке.

Да, для поэта — оскорбительно соседство с графоманами с сайтов свободной публикации. Это совсем не то же самое, что концептуальное соединение в одной программе академического авангарда и хип-хопа. В том числе и потому, что за концептуальные решения отвечает куратор, правомочный выстраивать концепции. А вы, я извиняюсь, кто, чтобы выстраивать концепцию поэтического вечера? Режиссёр? Если я приду в театр и скажу: я вам сейчас поставлю спектакль — вы на меня как посмотрите? Вот и я так смотрю на вас, когда вы мне объясняете что-то такое про поэтические вечера.

А про Кирилла Семеновича я уже всё знаю, спасибо. Мы этот вопрос уже обсуждали после "Территории", где все программы были как программы, а из поэтической программы устроили отвратный балаган в Политехническом, и тоже — сюрприз! — обошлись без партнеров из профессионального литературного сообщества.

[dkuzmin]

Я тоже хочу, чтобы зритель слышал современных поэтов. А еще я хочу, чтобы ему в одной упаковке с современными поэтами не впаривали графоманов. Отчего вас так удивляет это мое второе желание? И почему вы считаете, что я должен проявлять терпимость к этому впариванию — независимо от того, вызвано ли оно непрофессионализмом или чьей-то личной протекцией?

[dkuzmin]

А насчет "технической возможности" — это ключевое место. Я понимаю, что у вас есть техническая возможность провести поэтический вечер — тогда как у меня нет технической возможности поставить спектакль или провести симфонический концерт. А вот вы, к сожалению, не понимаете, что моральное право выступать куратором даётся отнюдь не "технической возможностью" — а профессиональной компетентностью.

[dkuzmin]

Вы вправе пригласить на свою площадку хоть весь сайт Стихи.ру в полном составе. А представители профессионального литературного сообщества вправе отнестись соответственно к этой вашей деятельности — и расценить ее как вредную и разрушительную. И приплетать к этому вопросу о профессионализме ссылки на идеологическую цензуру — нелепо и некрасиво.

С вашего разрешения, безапелляционно решать, кто поэт, а кто нет, я буду и дальше. Это моя профессия. Точно так же, как профессия Сергея Невского (помимо сочинения собственной музыки) — решать, кто композитор, а кто нет. Есть другие эксперты, у которых может быть совершенно другое (не менее безапелляционное) мнение. А вот вы по отношению к поэзии — не эксперт, а потребитель. В качестве потребителя вы можете иметь мнение, личный вкус и всё, что угодно. Но когда некоммерческий проект, который ставит своей задачей пропаганду наиболее ярких явлений сегодняшнего искусства и наведение мостов между разными его сферами, в одной из этих сфер вместо позиции эксперта или экспертов начинает транслировать чей-то потребительский вкус — это, во-первых, обман зрителей, а во-вторых, неуважение к этому виду искусства, как к бедной падчерице, которая должна быть довольна уж тем, что про нее вспомнили (ровно это г-н Серебренников и отвечал в свое время на вопрос о том, почему поэтическую программу "Территории" вместо представителей поэтического сообщества готовили какие-то никому не ведомые люди, и приготовили из нее оскорбительный балаган).

[dkuzmin]

Одно дело — расхождение мнений между представителями поэтического искусства и театрального искусства по поводу того, как должна звучать поэзия в театре: вопрос это сложный, но если вы хотите именно диалога между искусствами, а не простого использования материала других искусств для ваших театральных надобностей, то мнение самих поэтов не худо и учитывать — точно так же, как музыканту-исполнителю, работающему с музыкой живого и физически досягаемого композитора, естественно учитывать его авторское видение манеры исполнения (хотя, разумеется, у него есть и право на интерпретацию, и это предмет для поисков компромисса). Но если вы имеете в виду, что вам для нужд поэтического спектакля-концерта плохие стихи годятся лучше хороших, то это совсем другая история: ОК, есть замечательные режиссёры, предпочитающие работать с трёхкопеечной драматургией, и это их право, но тогда не надо объяснять про диалог искусств и про то, что поэты должны быть услышаны.

[dkuzmin]

Все слова про невозможность распиаривания бездарностей подразумевают «точку зрения вечности». Мы же существуем в сегодняшней исторически конкретной действительности — в которой и на год, и на три, и на десять ещё как возможно раздуть вполне второсортный культурный продукт. И вот прямо здесь и сейчас от этого проистекает ущерб и читателю/зрителю, которому морочат голову, и талантливым людям, которых отодвигают в тень.

Да, есть тексты, выгодные для актёрской подачи. Среди них есть действительно замечательные, а есть посредственные. Уравнивать первые со вторыми в одной программе — плохо и вредно, и это тем более плохо и вредно, что зритель вполне может не заметить разницы. Но дело даже не в этом, а в том, что у вас под сурдинку встала с ног на голову постановка задачи. Подбирать для актёрского чтения тексты, которые выигрышно звучат в актёрском чтении (хорошо, если ещё и хорошие тексты, но и если плохие, то тоже сойдёт), — значит искать потерянную монетку под фонарём. Обещанный в вашем проспекте диалог искусств, поиск возможностей для преодоления границ — подразумевает, извините, задачу другого уровня сложности: то есть вот именно что поиск способов актёрской презентации текстов, которые сопротивляются этой презентации, с которыми непонятно, как работать.

В этом смысле очень характерно, что все названные вами в последней реплике имена (мне равно не чужие, если учесть, что в моем издательстве вышли и первая книга Сваровского, и предпоследняя книга Каневского, и последняя книга Галиной) принадлежат (при многих расхождениях) к сравнительно привычной, сравнительно доступной и очевидной для потребителя части сегодняшнего поэтического спектра — отчетливо контрастируя с вашей же музыкальной программой. Это как если бы в какие-нибудь 20-е годы сделали фестиваль, где в театральном разделе ключевой фигурой был бы Мейерхольд, в музыкальном — Прокофьев, а в поэтическом — Ахматова и Вера Инбер: Инбер ничтожество, Ахматова вне сомнений, но диалога с (ранним) Прокофьевым и Мейерхольдом у нее не получится — при том, что научить актёров читать Мандельштама или Хлебникова задача не для слабонервных.

Часто бывает, что люди с "продвинутыми" взглядами в своем виде искусства применительно к соседнему виду от радикальных вещей шарахаются, а держатся за сколь угодно прекрасные, но, так сказать, умеренные. Вы имеете полное право обожать Гандлевского и Сваровского, а не Ерёмина и Шваба. Но если программные декларации всего вашего проекта — не пустые слова, то за общее видение, за ширину диапазона должны отвечать люди, у которых эта ширина есть. И уже вместе с ними вам придется искать таких актеров или такую установку для актеров, чтобы несценичное сделалось сценичным. В том, что это возможно, нет никаких сомнений: уж на что Всеволод Некрасов невоспроизводим в актёрской подаче — но и для него нашелся Антон Шагин (говорят, известный актер, хотя я, понятно, его видел впервые в жизни), который сумел из этого сделать захватывающий речевой жест.

[dkuzmin]

Я не буду с вами спорить о том, кого читать легко, а кого сложно. Это в некотором роде не мое дело. Я лишь констатирую, что на важнейший для вас вечер открытия сезона вы к трем отличным поэтам добавили сетевого графомана, а сами эти отличные поэты, при всей любви и уважении к ним, в такой констелляции представляют слушателю современную поэзию в односторонне-упрощенном виде. И происходит это потому, что вы отобрали этот материал на свой собственный вкус, а не в диалоге с теми, кто в этом разбирается. В силу этого считать формирование вашего вкуса позитивным результатом безобразного капустника в Политехническом у меня нет никаких оснований.

[gaika-tool.livejournal.com]

всё ж, дима, мне кажется, что в данном случае упрёк должен быть адресован не столько к жене, сколько к кириллу, который и является автором концепции. работу самой жени с поэтическим текстом я видел, она, эта работа, весьма профессиональна (если мы говорим в рамках возможности переноса поэтического текста на сцену как таковой)...

[dkuzmin]

Гена, это не мое дело. Не Серебренников же пришёл ко мне в блог объяснять, что они молодцы и всё делают правильно. Я выставил претензии проекту как таковому.

[ry-ichi.livejournal.com]

хха. а что же Кудрявцев не участвует? или нас опять ввели в заблуждение? получается, что мы вдвоем с Машей прикрываем этого вашего чудесного актера?

[deadm.livejournal.com]

Простите, что влезаю, но я уже запутался - кто кого прикрывает?)