(no subject)
Jan. 13th, 2007 04:10 pmЗнаю, знаю —
пройдет и это, и то и я
перестану собою множить земную явь,
но во сне все буду хлебать натощак кофей,
косоротясь от новостей.
Правильно ли я понимаю, что в этом тексте ударение в слове "кофей" на втором слоге?
Послушай, ты видишь Его на полого
сбегающей вкось чешуе?
Танцующий мастер литья водяного
теб поминает всуе...
Правильно ли я понимаю, что в этом тексте ударение в слове "всуе" на втором слоге?
Или (если учесть, что оба примера из одного автора) я не в курсе каких-то эзотерических тонкостей в истории русской акцентологии?
пройдет и это, и то и я
перестану собою множить земную явь,
но во сне все буду хлебать натощак кофей,
косоротясь от новостей.
Правильно ли я понимаю, что в этом тексте ударение в слове "кофей" на втором слоге?
Послушай, ты видишь Его на полого
сбегающей вкось чешуе?
Танцующий мастер литья водяного
теб поминает всуе...
Правильно ли я понимаю, что в этом тексте ударение в слове "всуе" на втором слоге?
Или (если учесть, что оба примера из одного автора) я не в курсе каких-то эзотерических тонкостей в истории русской акцентологии?
no subject
Date: 2007-01-14 01:58 pm (UTC)Но в целом, конечно, есть и правила, и их нарушение. По какому-то очень крупному счету всякая творческая индивидуальность (потому что, на мой взгляд, основная единица искусства — это не произведение, а автор) каким-то образом выходит за пределы прежде существовавших правил и тем самым их изменяет. Но подразумевается, что это нарушение правил чем-то мотивировано, зачем-то нужно, несет нам какое-то новое знание и понимание дела. То есть принцип "все пишут корову через О, а напишу-ка я через А и стану в результате новатором" — не работает, если мы благодаря этому ничего нового в этой корове не открываем. Проблема только в том, что зачастую для того, чтобы сказать, открыто что-то новое этим автором или не открыто, нужно суждение профессионала, который хорошо знает, чтО уже открыто, а что — еще нет; - потому что простой читатель просто не прочитал всего, что нужно для этого знать.