Держите меня семеро: Юрий Казарин
Jun. 4th, 2003 04:59 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dkuzminПрислали посмотреть неопубликованную литературоведческую книгу уральского поэта и филолога Юрия Казарина. Открыл, по обыкновению, с конца – и обрел главу о Борисе Рыжем.
Поэт создал свой язык, свои способы выражения трагического единства быта и бытия; он вернул русской поэзии музыкальность, которая в последние десятилетия (с 70-х гг. 20 в.) была вытеснена прозаизированной интонацией (на основе речевого тактовика и наличия в стихах обязательных, типовых анжамбеманов). Поэт обновил синтаксическую и интонационную структуру строфы, совместив классическую музыкальную цельность строфы с ее синтаксической и, следовательно, смысловой открытостью. Б. рыжий освоил новые пласты лексико-стилистической системы поэтического языка: уральские топонимы, жаргонизмы функционируют в его стихотворениях в гармоническом функционально-смысловом единстве с лексикой высокой и общеупотребительной.
Степень поэтической свободы Б. Рыжего оценивается как высокая / очень высокая.
Главные антиномии, которые порождали лингво-поэтическую энергию Б. Рыжего, – речь – безмолвие, быт – бытие, жизнь – смерть, счастье – мука, красота – убожество, безумие – душа и др. – существовали в трагическом единстве поэтической музыкальности как высшей формы лингво-поэтической номинации.
Доминанты поэтического дискурса – музыкальный ритм (одновременно на традиционной и новаторской основе), сложная и точная, небанальная рифма, строгая синтаксическая строфа.
Доминанта языковой способности – фонетический, грамматический, лексико-стилистический и синтаксический компоненты в музыкально-ритмическом и строфическом единстве.
Степень языковой свободы Б. Рыжего определяется как очень высокая.
Ясно вам? А вы думали – кто вернул русской поэзии музыкальность, 20 лет в ней отсутствовавшую? А про доминанту языковой способности каково?
Поэт создал свой язык, свои способы выражения трагического единства быта и бытия; он вернул русской поэзии музыкальность, которая в последние десятилетия (с 70-х гг. 20 в.) была вытеснена прозаизированной интонацией (на основе речевого тактовика и наличия в стихах обязательных, типовых анжамбеманов). Поэт обновил синтаксическую и интонационную структуру строфы, совместив классическую музыкальную цельность строфы с ее синтаксической и, следовательно, смысловой открытостью. Б. рыжий освоил новые пласты лексико-стилистической системы поэтического языка: уральские топонимы, жаргонизмы функционируют в его стихотворениях в гармоническом функционально-смысловом единстве с лексикой высокой и общеупотребительной.
Степень поэтической свободы Б. Рыжего оценивается как высокая / очень высокая.
Главные антиномии, которые порождали лингво-поэтическую энергию Б. Рыжего, – речь – безмолвие, быт – бытие, жизнь – смерть, счастье – мука, красота – убожество, безумие – душа и др. – существовали в трагическом единстве поэтической музыкальности как высшей формы лингво-поэтической номинации.
Доминанты поэтического дискурса – музыкальный ритм (одновременно на традиционной и новаторской основе), сложная и точная, небанальная рифма, строгая синтаксическая строфа.
Доминанта языковой способности – фонетический, грамматический, лексико-стилистический и синтаксический компоненты в музыкально-ритмическом и строфическом единстве.
Степень языковой свободы Б. Рыжего определяется как очень высокая.
Ясно вам? А вы думали – кто вернул русской поэзии музыкальность, 20 лет в ней отсутствовавшую? А про доминанту языковой способности каково?
no subject
Date: 2003-06-05 12:53 pm (UTC)Казарин, судя по этому пассажу, чудовищен - поскольку все это чистой воды очковтирательство. Я вижу в этом тексте много внешних признаков научности, на уровне лексики и, я бы сказал, фразеологии, при полном отсутствии научности как таковой: ни одно утверждение в нем не доказывается и, более того, доказательств не подразумевает, ничего из утверждаемого нельзя проверить. Формулировки типа "Доминанта языковой способности - фонетический, грамматический, лексико-стилистический и синтаксический компоненты в музыкально-ритмическом и строфическом единстве", - столь же эффектны для стороннего читателя, сколь бессодержательны для читателя-профессионала.
А насчет дарований, берущих у пожилых поэтов уроки стихосложения, - это ох как немногим идет на пользу.
Не для публикации
Date: 2003-06-06 11:57 am (UTC)Я не хочу публиковаться в посмертной рубрике «Урала»,
Чтоб в предисловии Казарин писал расхожие слова,
Чтоб говорили в кулуарах: «Она была поэт сначала,
А уж потом – все остальное…» Я, к сожалению, жива.
«Все остальное» живо, парни! Мальчишки, пьяницы, мерзавцы,
Не стоит – после, черт с ней – славой, я не согласна помирать!
Фигня-война, когда убили и нечем с вами целоваться…
А в некрологе напишите: «Она была сначала блядь…»